书法发展了几千年，每个时代都以汉字为基础，追求外在的美观、大方和内在的精神气质，彰显了汉字的魅力。唯有现代书法以创新为目标，追求西洋美术式的形式变化。这股歪风刮了好多年，连一些曾经坚持传统的书法名家都被刮歪了，以继承二王书风自居的张旭光先生，也开始不顾一切地创新，他在“奥林匹克美术大会”上展出的新作侧锋枯笔、满纸燥气。
中书协草书委员会副主任张旭光
这幅作品是他的自作词《自度曲·钟南山》，内容是：乡愁万缕，春运大潮动。冠毒悄然起，有哨声，获谣讼。耄耋吶喊下雷霆，世人惊。汉水萧萧，急三镇封城。潸然泪纵，最是心伤痛。疫海茫茫路，一叶舟，千钧重。老泪引得圣泉来，洗殇情。磷酸氯喹，救浴火苍生。
张旭光在奥林匹克美术大会上展出的作品
不得不承认，作为中书协草书委员会副主任的张旭光，还是有些才气，抛开词作的水平和内容不谈，单单敢于书写自作词，就比起那些只能抄唐诗的书法家高出一截。不过这个书写水平真不敢恭维，按说抗疫的内容算是正能量，如果能好好写，也算是一幅佳作。结果张旭光教授直接运用了违背传统的创新写法，实际上是丑书笔法，笔法一变整个的感觉立刻就不一样了。
王羲之作品
他在书写这幅作品的时候，大量运用了侧锋和枯笔，很少能看到传统的中锋用笔。这就导致他的字点画毛糙，满纸燥气，格调立刻降低，让人感到非常不舒服。虽然达到了吸引眼球的目的，但却不能细品。这样躁动不安的作品让人越看越难受，传统书法的韵味荡然无存。就像是一杯气味浓烈、怪异的饮料，喝了呛人。根本无法像饮一杯清茶一样，能够细细品味，久久回味。这样的书法作品，能很快抓住人的眼球，但是看一眼马上就要赶快离开，看久了会影响人的心情。
颜真卿墨迹
造成这种后果的一个重要原因就是丑书笔法，传统书法讲究中锋用笔，功力深的书法家中锋写出来的线条，圆润厚重，极具质感，让人感到非常舒服。历史上的经典书法作品都是中锋写就，其他所谓的侧锋，只是笔与人不协调出现的意外，这种点画线质单薄、锐利，让人感到不舒服。偶尔出现，与正常的点画形成对比，使中锋点画圆润厚重的特点更加突出，并不影响整个作品的气息。
黄庭坚草书
如果刻意为之，大量运用侧锋，再加之不加限制的枯笔，整个作品就会给人躁动不安、充满燥气的感觉，让整个作品的格调降为和江湖书法一个层次。中锋用笔之所以重要，还在于它直接影响了书法的黑白分割，因为侧锋的边缘一边相对光滑，另一边毛糙，而枯笔整个都是毛糙的，他们对空间起不了分割的作用，直接影响了中国书画非常讲究的“计白当黑”。
张旭光在进行草书创作
清代书画大家笪重光就专门谈到了黑白的分布问题，他在《书筏》中说：“匡廓之白，手布均齐；散乱之白，眼布匀称。画能如金刀之割净，白始如玉尺之量齐。”如果侧锋、枯笔多了点画就做不到如“金刀之割净”了，留白也自然达不到“玉尺量齐”的境界。创新书法家靠这种违背传统的笔法想超越古人，完全是南辕北辙、痴心妄想。
笪重光语
不顾一切的创新，将书法带向了不归路，像张旭光这样有深厚传统功力的的书法家都裹挟着背离了传统，虽然还没有抛弃汉字，但是精神上早已不是书法了，变成了西洋美术的线条艺术、抽象画，没有笔墨、没有气韵，事实上毁掉了书法。
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